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       新玄色电影工夫       20世纪70年代随着彩色电影和电视电影的兴起，早已退出历史舞台的传统玄色电影启动在新的电影时期“雷厉风行”。广泛早期玄色电影启动在电视上重映，早期玄色电影的牵挂又再次被叫醒，新玄色电影随之登上历史舞台。       新玄色电影工夫不是轻视地对玄色电影复刻而是进行牵挂的变形。       在早期玄色电影中的很多固有形象齐在新玄色电影工夫作念出颠覆，如玄色电影中出现的蛇蝎好意思女的形象在新玄色电影中酿成了璀璨的红唇女郎。       早期的玄色电影中蛇蝎好意思女老是充满蛊卦力况兼置主东谈主公于危境的境地，她频繁是一个有些危境和焦躁的形象，但是在新玄色电影工夫红唇女郎依然是璀璨和充满魔力的形象，       但是在东谈主物本性上却进行了颠覆，       其中最具代表性的即是《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       。       在《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       中女主东谈主公伊芙琳从开场就允洽早期玄色电影中蛇蝎好意思女的形象，妩媚又冷落，她带着一个危境的案件找到了主东谈主公吉斯特，向其寻求匡助。       在她和吉斯特的语言中她言不及义而且立场险恶，让吉斯特在一启动就对伊芙琳充满怀疑。但是随着故事的发展，伊芙琳的形象启动和吉斯特领先所预期的渐行渐远，       她不再是早期玄色电影中的危境和焦躁的反面形象，是一个受害者。       她的流言是为了保护我方的"妹妹"，一个她受到了亲生父亲的强奸才生下了男儿。伊芙琳关于吉斯特的流言多是出于羞臊和对男儿的保护。       这一类形象在新玄色电影工夫齐日出不穷，这些齐颠覆了传统玄色电影中关于蛇蝎好意思女的固有印象。       同期男性变装的正义性也在冉冉消减，不同于往的玄色电影。       如《马耳他之鹰》（       TheMalteseFalcon       ，1941）中亨弗莱·鲍嘉所扮演的萨姆的机智和断然，随着案件的深远发展电影《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       的主东谈主公吉斯特莫得找到我方念念要的真相，相背取得却是虚无的迷惘。       主东谈主公个东谈主的力量在广宽的社会现实之下显得脆弱无力，玄色电影中的东谈主物在新玄色电影工夫齐在不同过程上发生了变形。       在影像格调上新玄色电影也在握住丰富，不同于早期玄色电影以激烈的口舌对立来突显主题，       新玄色电影工夫丰富了颜料的内涵所指，颜料被赋予了相应的主题       ，在保执了颜料主基调协调的情况下个别颜料被赋予激烈的主不雅化颜色。       也许是受到了玄色电影在电视上启动重映的影响，       新玄色电影工夫的电影在影像格调上齐刻意地师法了早期玄色电影的年代特质。       在《唐东谈主街》中照相师约翰·阿朗索让电影的影调保执了一种深褐色的暖色调，况兼突除了黄色使画面呈现出泛黄的质感，让电影充满了关于牵挂中玄色电影的怀旧感。       天然遴荐彩色照相，       不外新玄色电影在视觉上依然持续了低调照相的手法，加上现实见地的影响，       在新玄色电影工夫场景也成为电影的主角之一，这些齐成为新玄色电影叙事的进击元素。       电影中的玄色元素       从《七宗罪》（Se7en，1995）启动，大卫·芬奇的电影就接纳了早期玄色电影阴霾湿气的牵挂。从题材上来说除《巴顿本杰明奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton，2008）和《卤莽网罗》（TheSocialNetwork，2010）外，大卫·芬奇的电影齐属于造孽电影。       其施行经常齐是黯澹的、负面的，电影不是频繁的正义治服焦躁，违法在和警探较量中时常齐不落下风，以致将警探捉弄于股掌掌之间。       同期玄色电影中的蛇蝎好意思女也在大卫芬奇的电影发生了变化，       自从彩色电影取代了口舌电影，电影的好意思学形态也在发生变化，玄色电影中的"蛇蝎好意思女"成为了曩昔的牵挂，这种牵挂在自后的彩色电影中发生了变形。       到了大卫·芬奇电影中"蛇蝎好意思女"的形象一经不整个是一个单纯的妩媚、焦躁的形象，       她们时常和电影中的主东谈主公的内在形状有着精细的揣摸       ，成为了破损大卫·芬奇电影中流言般叙事的钥匙。       在《搏击俱乐部》（FightClub，1999）中，女主东谈主公的出现就对杰克的主不雅叙事产生了激烈的冲击，当杰克第一次见到女主东谈主公时大卫·芬奇就使用打火机燃烧的音效加上一个暗昧激烈的低音合营升格的推动镜头暗意这个女东谈主关于杰克内心天下的冲击，这种颠覆让大卫·芬奇的电影在传统玄色电影基础上取得了更进一步的发展。       同期大卫·芬奇的电影持续了玄色电影习用的主不雅性叙事       ，也即是在讲解事实点上遴荐内聚焦的体式。       但是和传统玄色电影的发扬见地体式不同的是大卫·芬奇的电影融入了现实见地的颜色，阴霾豪迈的影调齐是建立在现实见地的好意思学格调之上的。       这么的格调特质使大卫·芬奇的电影愈加确凿确凿，给不雅者提供了一种“千里浸式”的不雅影感受，它不单是将不雅众的感受与电影中的变装拉近，而且建立起一种坚韧的情谊纽带，同期让电影中的故事变得确凿有质感，       不雅众概况是电影中变装最亲密的同伴，随着变装一谈完成了这段旅程。       玄色电影(filmnoir)动作一个难以界说的词汇，在大卫·芬奇的电影中发生了变形和演进，大卫·芬奇诈欺专有的叙事格调让好莱坞的新玄色电影更进一步。

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